王家衛執導的電視（shì）劇《繁花》開播即火，雖已大結局，但熱度高居未下，成為現象級影片（piàn）。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點點生命力（lì）特強的（de）一朵（duǒ）朵小（xiǎo）花，好比（bǐ）樹上閃（shǎn）爍小燈（dēng），這個亮起那個暗下，是這種味（wèi）道（dào）。”王家衛鏡頭下，從（cóng）色彩搭（dā）配、家居細節、燈光調控上，都展示（shì）出了濃烈的複古美學（xué）味道。

截至1月11日，由騰訊視頻出（chū）品的《繁花》收獲40個品牌共291個廣告投放（fàng）總量，僅廣告收入，保守估算就已（yǐ）經過2億。王家衛美學、金宇澄（chéng）獲獎原著雙加持下，《繁花》將複古美（měi）學送上新（xīn）高度。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

複古與革新

“新理性藉複古之潮流，而方向日見其開展。”——蔣方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發展的一條主線，是中國文化所具有的一個顯著特（tè）征，而“複古”是“尚古”的一種（zhǒng）呈現方式。

20世紀初中國（guó）知識分子（zǐ）對歐洲文藝複興的理解，有以梁啟超、蔣方震為代（dài）表（biǎo）的“複古說”。梁、蔣（jiǎng）的複古論，認為文化革新的動力，來源於群體心靈（líng）對文明傳統（tǒng）不斷加以“複性模仿”後所獲得（dé）的改造與重（chóng）塑。複古思（sī）潮的發生有其共同特點：社會風氣尚新、尚俗或社會（huì）出現危機。當下的複古流行，亦體現了借“複古”實現（xiàn）文明新生以及文化認同內質（zhì）的特點（diǎn）。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩並不一定要真實，

必須（xū）首先根據不（bú）同色調的價值、

心理（lǐ）與戲劇含義去運用色彩。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認為，單純的“造夢”已經無法滿足當（dāng）下受眾的精神文化需求，應（yīng）結合時（shí）代語境，關注大眾審美趣味，溫情而接地氣地敘事。如王家衛、張藝謀等導演們善於用色彩來區分不同時空、區別多重（chóng）敘事（shì）、設定特定氛（fēn）圍。《繁花》采用高飽和、低明度、強（qiáng）對比的色彩搭配手法，呈（chéng）現了一（yī）場濃烈的海派（pài）複古風色彩視覺盛宴：符（fú）號化、程式化、華麗而璀璨的複古色，誇張外向、凹造型的表現手法（fǎ），在（zài）光影下液態、流動，使（shǐ）觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內心震撼的（de）時代情緒、時代氛圍。

圖片來源：電視劇《繁花》官方（fāng）微博

廣大與精微

致廣大而盡精微，極高明而道中庸。——《中庸》

這（zhè）句名言出自孔子，意指（zhǐ）達到寬廣博大（dà）境界同時又深入到細（xì）微之處，達到極端高（gāo）明同時又遵循（xún）中庸之道，用於評述《繁花》色彩搭配（pèi）極其恰當。一（yī）方麵，《繁花》中的主體紅棕（zōng）色、暗黑色以及搭配色均通（tōng）過不同材質、紋理、光影，極盡精微地表現出微妙的色彩變（biàn）化、豐富的質感細節；另一方麵，紅棕調、暗調貫穿全劇，將繁華萬象包容調和，正可謂是（shì）“致廣大而盡精微，極高（gāo）明而道中庸”的色彩表現。

紅棕色係：

綠蟻新醅酒,紅泥（ní）小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易

蔣方震認為文（wén）藝複興是（shì）一次“以複古為解放”的思想運動，隱（yǐn）含著一（yī）種“鍾擺式”的文明動（dòng）力論（lùn）。溫暖自帶光芒（máng）的紅棕色最適合表達這種文明動力。

圖片來源（yuán）：電視劇（jù）《繁花》官方微博

王家衛的（de）《花樣年華》、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁（fán）華熱鬧，氛圍的有（yǒu）型營造與無形營造對於沉浸式體驗而言至關重要。紅棕色，既避免了正紅色過於張揚和熱烈的個性，又減輕了傳統棕（zōng）色的沉（chén）重與濃鬱。紅棕色將這兩種顏色的優（yōu）勢融（róng）為（wéi）一體，為空間（jiān）注（zhù）入和煦氛圍的同時，其自帶的（de）複古氣息也為空間（jiān）增添了幾（jǐ）分（fèn）古典韻味。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具（jù）有極高（gāo）的搭配（pèi）性。

紅色濃（nóng）鬱熱情，棕色溫潤內斂，紅棕色（sè）則自帶（dài）穩重內斂氣質，紅色係、紅棕（zōng）色、棕色係（xì）細膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事（shì）的（de）鋪陳，是情緒正濃（nóng）的擁抱。

綠色係：

“沒有一種顏色（sè），比綠更廣闊更浩蕩。”——丁立梅《綠》

在（zài）我國第一（yī）位女教授（shòu）、學者陳衡哲看來，文化正是一（yī）株具有內在生命力且循環生長的“植物”。陳衡哲視（shì）文藝複興為一種“老樹發（fā）生新（xīn）芽”式（shì）的文化（huà）複生，以一種“植物（wù）”式的生命隱喻和樂觀的進步史觀，將文化進（jìn）步的動力引向群體心理之中的自由精神與求知意誌。綠色（sè）意指沉（chén）著、生命力，它像是自然饋贈給人類的禮（lǐ）物，躍動於（yú）山川河流之間，裝點著繁華喧囂（xiāo）的自然世界，安撫著無數躁動不安的心靈，給人帶來清（qīng）新和活（huó）力，令人（rén）精神煥（huàn）發。綠色（sè）作為文化複生的圖像符號，常出現在（zài）複古調性中。

圖（tú）片來（lái）源：電視（shì）劇《繁花》官方（fāng）微（wēi）博

綠色常成為王家衛（wèi）複古調性電影的主（zhǔ）要感觀，在主（zhǔ）色調裏（lǐ）通過綠色明度、純度、色相的細節差，造就了王家衛電影的“高（gāo）級（jí）感”。

金色係：

金色是人世間璀（cuǐ）璨光芒（máng）的象征，代（dài）表著對物質世界的尊崇和追求，有權力與榮耀等意義（yì）。《繁花（huā）》中金色的出現極（jí）具象征意義，劇中的金（jīn）色給予了華麗轉身的玲子，寄寓走向屬（shǔ）於（yú）自己光芒、自己榮耀的（de）時刻。金色（sè）是山（shān）頂的日出、是煙火的絢（xuàn）麗、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的（de）本質是（shì）如金子一般的赤（chì）誠，是一個高級而溫暖的顏色。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

金色體現的不僅是其色彩的華麗，更是彰顯（xiǎn）東方精致審美的重要元素，不管（guǎn）是在美妝、服裝亦或是家居領域（yù），巧妙地運用金色都（dōu）能為畫（huà）麵展現細節處的精（jīng）致美。

矛盾（dùn）與衝突

矛盾是一切事物發展的動力。——（法）路易·阿爾（ěr）都塞

矛盾與（yǔ）衝突，在色彩搭（dā）配中是通過對比的手法實現（xiàn）。強對比放大感知，由視覺向內給人一種強烈的心理衝擊。《繁花》中主要運用了明（míng）暗對比、色相對比、整體與細節對（duì）比等色彩搭配手法。

明暗對（duì）比

《繁花》中光影是極為重要的語言，明暗（àn）交錯（cuò）間彰顯（xiǎn）著空（kōng）間特點和環境關係（xì）等場麵特點，增強環境的空間感、平（píng）衡畫麵構圖，增強空間表現力、吸引視線，創造色彩（cǎi）美學空間。

色相對比

紅、綠是《繁花》中的主要色相對比，用劇中（zhōng）爺叔的一句台詞來說：急事慢做！劇（jù）中色（sè）彩通過降低（dī）純度，緩解衝突、取得鈍感（gǎn），在不和諧中謀和諧。

整體與細節對比

《繁（fán）花》一劇，從頭至尾由暖棕色統馭整（zhěng）體調性，搭配高純度、色差細膩、色數豐（fēng）富的紅（hóng）、綠、藍（lán）等（děng），空間中的（de）色相（xiàng）對比衝突，被消解在明度對比的力量感中。色彩被光統一，又因色對比而充滿細節趣味。

圖（tú）片來源：電視劇《繁花》官（guān）方微博

結語

以色彩敘事重新建構生活空（kōng）間，滄海桑田、世事（shì）輪回，市場總會找到自己的最優解（jiě）。